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電視劇《一路朝陽(yáng)》改編自都市小說(shuō)《大城小室》，由中央電視臺(tái)、優(yōu)酷、華策影視出品，劇集由曹凱執(zhí)導(dǎo)，李蘭迪、王陽(yáng)、王菊領(lǐng)銜主演，講述了兩個(gè)80后女孩李慕嘉和田蓉在大學(xué)畢業(yè)后在大城市打拼，在一路奮斗中互幫互助，戰(zhàn)勝挫折最終找到心之所向的故事。近日，該劇研討會(huì)在京召開。播出平臺(tái)、出品方、主創(chuàng)代表、專家學(xué)者及媒體代表參與本次會(huì)議，共同圍繞這部劇的審美取向、藝術(shù)價(jià)值、精神能量等多個(gè)角度展開交流與討論，共同探討了《一路朝陽(yáng)》的創(chuàng)作經(jīng)

電視劇《一路朝陽(yáng)》以普通人的視角展現(xiàn)了小人物在大時(shí)代中的真實(shí)經(jīng)歷和成長(zhǎng)歷程。北京市廣播電視局副局長(zhǎng)余雷肯定了這部劇具有溫暖的現(xiàn)實(shí)關(guān)照和強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義，“劇中多次出現(xiàn)的CBD、鳥巢等標(biāo)志性符號(hào)，充分展現(xiàn)出這部作品的新時(shí)代‘京味兒’，而劇中的每一處細(xì)節(jié)不僅推動(dòng)著劇情起伏和人物命運(yùn)變化，更象征著背后看不見、摸不著卻與各個(gè)人切身相關(guān)的滾滾時(shí)代洪流。”他說(shuō)道。以城市發(fā)展描摹時(shí)代厚度、以真實(shí)細(xì)節(jié)刻畫生活銳度、以個(gè)人成長(zhǎng)凝聚情感溫度，《一路朝陽(yáng)》以小見大地勾勒出2007年至2019年間外地青年在北京生活的真實(shí)圖景，余雷也進(jìn)一步表示北京市廣播電視局將進(jìn)一步完善北京大視聽工作機(jī)制，為影視劇在京創(chuàng)作保駕護(hù)航。

電視劇《一路朝陽(yáng)》總制片人言瑾、編劇藍(lán)小汐、導(dǎo)演曹凱、總策劃賈堯從創(chuàng)作角度分享了這部劇的制作經(jīng)驗(yàn)。言瑾認(rèn)為，真實(shí)是現(xiàn)實(shí)主義作品的立身之本，反映到這部劇的創(chuàng)作中，真實(shí)則是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)始終把持的綱領(lǐng)。據(jù)言瑾介紹，這部劇的改編創(chuàng)作前前后后有四年多時(shí)間，在原著《大城小室》提供的跌宕起伏的故事藍(lán)本的基礎(chǔ)上，編劇藍(lán)小汐和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)以兩位女性跨越十年的友情作為重新書寫的主線，也因此確定了這部劇的溫暖現(xiàn)實(shí)底色。具體到創(chuàng)作過(guò)程中，藍(lán)小汐曾與上百位20至30歲年齡段的女性深聊，以劇本創(chuàng)作真實(shí)反映女性的成長(zhǎng)與困惑，傳遞正向的女性力量。

除了扎實(shí)的文本，適配的選角和精良的制作也成為這部劇的品質(zhì)保證。在拍攝過(guò)程中，如何讓角色“貼地飛行”是導(dǎo)演曹凱一直在思考的問(wèn)題。為此，他和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)做出大量努力，真實(shí)的生活體驗(yàn)和實(shí)地走訪讓人物更具可信度，情節(jié)更有代入感，也讓整部劇集更加落地。優(yōu)酷副總編輯李德順通過(guò)優(yōu)酷站內(nèi)站外的熱度數(shù)據(jù)肯定了這部劇的社會(huì)反響。他提到，非常真實(shí)、很接地氣是很多網(wǎng)友對(duì)于《一路朝陽(yáng)》的評(píng)價(jià)。

在中國(guó)傳媒大學(xué)教授盧蓉看來(lái)，《一路朝陽(yáng)》是既現(xiàn)實(shí)又充滿理想主義的一次創(chuàng)作。“這部劇不懸浮夸張，也不黑色壓抑；劇中的人物不傲嬌，也不歇斯底里”，盧蓉表示，故事背景上的中國(guó)樓市十年正是中國(guó)社會(huì)在千禧年后經(jīng)歷深刻變革的十年，是中國(guó)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的十年，是中國(guó)社會(huì)結(jié)構(gòu)迅速轉(zhuǎn)型和重組的十年。城市化進(jìn)程加速推進(jìn)、社會(huì)階層流動(dòng)性增加的時(shí)代背景給了人物生成的土壤。“而這部劇講述的是這個(gè)時(shí)空中人們普遍存在的心理和情結(jié)，是女性勇敢地、自尊自愛(ài)地立身于人世的故事內(nèi)核。”

《光明日?qǐng)?bào)》高級(jí)編輯李春利也從《一路朝陽(yáng)》打破敘事套路的角度出發(fā)，肯定了這部劇在都市情感和職場(chǎng)女性題材中的質(zhì)量提升。“沒(méi)有苦情大女主模式，沒(méi)有霸總霸屏套路，沒(méi)有販賣焦慮”，在李春利看來(lái)，《一路朝陽(yáng)》的核心價(jià)值在于以治愈和共鳴的方式為年輕人奉上一部“勵(lì)志的人間指南”。中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師楊洪濤也表示，兩位女主角互為鏡鑒又彼此呵護(hù)的設(shè)計(jì)，以及主人公對(duì)于情感平等對(duì)話的心態(tài)，都是當(dāng)代語(yǔ)境中非常可貴的堅(jiān)守。也正是因?yàn)檫@部劇不隨意解讀人性、不刻意制造矛盾，才讓劇集的價(jià)值表達(dá)有更強(qiáng)的共情力。

“現(xiàn)實(shí)的艱難曲折能夠被化解為人生的亮點(diǎn)，投射到劇集的創(chuàng)作中，藝術(shù)創(chuàng)作者用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶徝婪绞教幚砗脛?chuàng)作難點(diǎn)，也能使其變?yōu)榱咙c(diǎn)。”中央文史研究館館員仲呈祥認(rèn)為，盡管兩位女主人公的志趣相異，但從生活實(shí)際出發(fā)創(chuàng)造人生這一點(diǎn)是一致的，而這也體現(xiàn)了《一路朝陽(yáng)》的創(chuàng)作境界，志高、情真、趣雅的劇集才是廣大觀眾和行業(yè)所需要的，這部劇將現(xiàn)實(shí)主義精神與浪漫主義情懷相結(jié)合，為現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作提供了新的經(jīng)驗(yàn)。

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